年僅34歲的Rexhep Rexhepi已是鐘錶界的一位風雲人物。他的崛起有種迅雷不及掩耳的態勢，在短短的幾年時間裡，他就取得了飛速的發展，打造出了兼具制表技藝與工藝美學的作品，並於2018年在素有鐘錶奧斯卡之稱的GPHG頒獎典禮上斬獲最佳男士腕錶獎。「他的秘密武器就是展現真正的制表技藝」這位年輕人解釋說，「做真實的自己，開放、真實、如水晶般透明，但是這是條漫漫長路。」Rexhep Rexhepi每年限量打造35枚腕錶，擁有10名員工。
一個史詩般的旅程
1998年3月6日，科索沃爆發了戰爭。年僅12歲的Rexhep被迫逃離了自己的祖國，到瑞士投奔自己的父親。他從小與祖母相依為命，父親在瑞士打工掙的錢每月按時寄往家中。「我們家很窮」他解釋道，「不過，我動手能力強，想要什麼玩具，都是自己親自動手製作。父親有一塊天梭手錶，我對它非常着迷，一直想要打開它看看裡面是什麼樣子，但從來沒成功過。」作為戰爭難民，當他在抵達日內瓦機場那一刻，就被那些大幅的腕錶海報所吸引，他來到了 「鐘錶之鄉」。
十幾歲的時候，他到百達翡麗當學徒，同時還在日內瓦鐘錶學校學習。他學習組裝手錶，並為它們裝上表殼。「這是一段非常珍貴的學徒經歷，它為我打好了堅實的制表基礎，還讓我掌握了制表行業的準則」。為了繼續深造，他選擇到大型複雜機芯製造商BNB工作，儘管那時他還很年輕，但很快就成為一個由15名制表師組成的項目組組長。在BNB工作的三年中，他與François-Paul Journe一起度過了非常有意義的兩年，參與了Octa、Chronomètre Souverain和Résonance的製作。他很極富好奇心、充滿熱情，最重要的是，他學到了François-Paul創建品牌的精髓，這是無價之寶。
十幾歲的時候，他到百達翡麗當學徒，同時還在日內瓦鐘錶學校學習。他學習組裝手錶，並為它們裝上表殼。「這是一段非常珍貴的學徒經歷，它為我打好了堅實的制表基礎，還讓我掌握了制表行業的準則」。為了繼續深造，他選擇到大型複雜機芯製造商BNB工作，儘管那時他還很年輕，但很快就成為一個由15名制表師組成的項目組組長。在BNB工作的三年中，他與François-Paul Journe一起度過了非常有意義的兩年，參與了Octa、Chronomètre Souverain和Résonance的製作。他很極富好奇心、充滿熱情，最重要的是，他學到了François-Paul創建品牌的精髓，這是無價之寶。
打造自己的品牌腕錶
2012年，一切準備就緒，他決定要單幹。「我以為我準備好了，但現實是並沒有。當時我25歲，非常有想法，制表技藝尚可，然而關於銷售、分銷以及與客戶的溝通，我可以說是一竅不通。」他又經歷了兩年的實踐和摸索。「我自省過無數遍，然後四處諮詢，得到的方案千差萬別。於是，我冷靜了下來，找回初心，重新出發。這是我如今的制表理念：追求真正的制表技藝。」
2014年是Rexhep Rexhepi職業生涯的關鍵一年，品牌的一切都如他所計劃地一樣走上了正軌，「我專注自己的制表理念，匠心打造每個作品」。但2017年之前，他都在接洽一些分包業務，以保持其公司的正常運轉。「2017年，總是算守得雲開見月明，我的作品終於入得了收藏家們的法眼了，那時我手上的在做的腕錶被訂購一空。」在他的職業生涯中，Rexhep表示自己現在看得很淡，但他仍然感謝那些給他挫折的人，是他們使他成長。
成長，而非淘汰
在2017年取得亮眼成績之後，Rexhep本可以考慮增加產量。然而，他的決定卻正好相反，嚴格限定產量，這就是他的初心，從不曾改變。作為一個真正的制表人，他堅持用自己的雙手，使用傳統的機器、車床、沖床，而這些傳統工具都出奇地可靠和精確，它們讓他可以更加自由地創作，這是任何數碼工具都無可取代的。「相對於數碼工具的程式化，這些傳統工具能讓你用不同的方式思考和創造。當可能性較小時，你則需要考慮從實際需求出發，而結果可能更簡單、更純粹、更本真。」
Rexhep Rexhepi掌控着他所有產品的開發（在工程師的幫助下）和原型設計，而他在日內瓦和汝拉山谷都有值得信賴的零部件供應商，當然，最後腕錶的裝配、點綴、裝飾以及調校都由他親手完成，他全力做到任何事情都親力親為。遺憾的是，到目前為止，他表殼方面的技藝還掌握得不是特別到位。他非常渴望學到更多東西，因此，他尋求與表殼製作大師Jean-Pierre Hagmann的合作（他為百達翡麗那隻著名的三問腕錶所特別打造的表殼，在拍賣會上拍出了創紀錄的價格）。
Jean-Pierre盤踞在街道對面的那間工作室，負責銼削、鋸切、車削和銑削。「他把我對制表技藝的理解推到了全新的高度。想要學習新的技藝，就需要主動積極的態度，只有這樣，傳承才會香火不斷。知識和技藝都是人類寶貴的財富，在分享中，它才會變得有意義。」。
「時間就是我們工作真實的寫照」
與所有行業和手工藝一樣，鐘錶匠的技藝也會隨着時間的推移而精進。Rexhep也覺得自己2012年的作品不如現今的精緻。以他做的日內瓦條紋為例，他在2012年第一次做嘗試，但直到2017年，他才最終做出了理想的效果。他認為「時間就是我們工作真實的寫照」。然而，對於鐘錶行業來說，除了時間累計的經驗和技藝以外，傳承也是尤為重要的。比如，他為一次拍賣會查驗了兩件分別製作與上世紀30年代和40年代完全一樣的古董半成品，其中一件在當時就製作完成的腕錶，相當精美華麗；而另外一件是到了80年代才完工的，成品可以說是災難，為什麼會出現如此大的反差呢？按道理說經過幾十年時間的沉澱，後期製作的應該更加完美啊！
不要忘了，80年代發生在鐘錶行業的大事就是石英危機，它幾乎摧毀了整個傳統機械制表行業。也正是那時，人們幾乎放棄了傳統制表技藝，所以才出現了兩個反差如此之大的成品。這也是為什麼我如此強調傳承的重要性。
